今年春季大拍电影已基本结束，期间却不时有“价格不了了之”和“封面流拍”的有利消息经常出现，这毫无疑问让意图本季沦落的艺术品市场再行不受重创。不过也有市场人士回应奏乐称之为好：“这个市场仍然虚张声势了，而是现实展现出出有了其潜在的问题。

泡沫退却后，市场才能‘裸泳’。”现象：“亏本藏品”相继露面齐白石的《花鸟四屏》在今年春拍电影中价格遭到不了了之的新闻近来爆炸了市场对于“亏本藏品”的辩论，某种程度被列出的还有先用5200万元成交价、4年后成交价为4830万元的“清乾隆金桃皮鞘天字十七号宝腾腰刀”，以及2011年以920万元成交价、2013年却拍得598万元的陆俨少《延安歌》等。除此之外，一向为买家所争夺战的“封面拍品”也相继流拍，令其拍卖行颜面损毁。

这些封面拍品都是大名家作品，还包括杨飞云的《妙龄女》、赵孟頫的《致宗元总管札》、陈洪绶的《四时花鸟》、陆俨少的《罗浮新颜》、张大千的《云壑渔隐图》等。一位国内一线拍卖会企业的老总分析春拍电影行情时明确提出，今春过亿拍品全部在香港拍电影出有，如2.8亿港币成交价的“明成化斗彩鸡缸杯”、2.1亿港币成交价的“芭芭拉·赫顿翡翠项链”都是同类作品中最顶级最珍贵的，但对于市场及同类的其他作品，不具备太高的参考价值。他认为：“纵观国内外几大拍卖企业，今年成交价的最高价拍品也就是在5000万左右，底价多达5000万的拍品即使品质不俗，也很更容易流标。

”在他显然，高价作品成交价艰难且溢价范围受限的原因可归因于于市场资金整体偏紧且侧重回避风险，买家对高价位拍品开价慎重。观点一：经常出现跌价，才证明市场是长时间的“齐白石的作品并不是第一次掉价，每个艺术家都会有作品价格变化的经历，没有人能确保艺术品珍藏‘只赚到不盈’。”中国美协中国画艺委会办公室主任袁学军指出市场的大自然调节必定造成艺术品的价格发生变化。

在他显然，于是以因为市场不会经常出现跌价，才证明市场是长时间的：“这样才让人实在艺术品拍卖会市场是有期望的，而不总是虚高的。就像楼价只有返回耐心的阶段，才能务实发展。

”一个陈慧娴20余年的行家陆先生则回应，价格“不了了之”的艺术品只是个案，不是整体现象，大多数收藏者没到“没饭不吃”的程度会只能销售。“这些艺术品的买家都是在2011年春拍电影最高潮时杀入的投机客，基本都是外行波澜的，今年企业资金紧缺，所以买入脱险。藏家及业内人会这么腊。”他说道。

不过，任何商品有盈有赚到，艺术品概莫能外，高价入货或购买假货都有可能血本无归。“2010年和2011年上半年艺术品市场疯狂时入的货，现在显然不少是亏了。”陆先生举例，如黄君璧作品价格其时曾炒至40万~50万元/平尺，目前才10万将近，不但如此，就算是大家如张大千、齐白石，目前的价格也仅有是最低位时的2/3。观点二：“不了了之”现象曝露艺术品市场隐患“亏本销售只是一种假象。

”广州市场行家邝先生说道，“据我仔细观察，因无人监管，估算全国艺术品确实成交价总额将近目前所报数据的一半，欺诈的成交价纪录往往误导新的买家多花钱。”有业内人士透漏，齐白石《花鸟四屏》的“不了了之”有背后的故事。据报，2010年《花鸟四屏》拍得9200万元后，买家不不愿缴付，造成该件拍品返回原物主手上，今年春拍电影，物主以2800万~4800万元估价送拍，最后拍得4850万元。“物主当年以几百万元卖给这件藏品，如今拍得近5000万元，相等赚到了近4000万元，真是是喜出望外，并不如外界所想的，是因没钱而‘不了了之销售’。

”这个业内人士回应，对于这件事，圈内人更加多注目的是拍卖会业内拍电影后不缴付的不道德，这些拍品如果新的返回市场中来，有可能会因为外行人的猜忌而给市场带给负面的影响。上海文化艺术品研究院继续执行院长孔达达也透漏，他借此拍电影协了解到，不少曾拍得高价的拍品信息无法在中拍协的数据库中寻找，即没具体的成交价记录。

“我们有理由坚信这些拍品不不存在成交价的可能性。”而这些拍品以高于原本成交价的价格再次经常出现，是市场的特例，也不足以沦为艺术市场亟须规范的论据。“市场必须挤干一些不长时间的交易方式。

”“2011年春拍电影之后，很多人早已看见市场下降的趋势了。”北京某拍卖行的业务经理江先生告诉他记者，只是因为当时没很完善的信誉制度，再行再加艺术品拍卖会又不像买房子那样可以分期付款，所以一部分买家在拍卖会现场竞拍顺利后，在换来千万元甚至数千万元款项和赔偿金数十万元保证金之间权衡后自由选择了后者，以此止损。这些作法使拍卖会市场经常出现了部分“有价无市”的拍品。曾在伦敦班布里奇拍卖行上经常出现的乾隆粉彩转心瓶也是一例，虽然其拍卖会成交价超过5.5亿元，但因为收款无果，卖家将其送到英国邦瀚斯拍卖行展开私人注资，有知情人士透漏，成交价还将近5.5亿元的一半。

争议：艺术品市场否早已“稳住阵脚”?经历了今春的“价格不了了之”和“封面流拍”，有市场人士以“潮水退尽”、“素面朝天”来形容艺术品拍卖会市场，指出如今看见的将是最没保有的市场真面目。然而，陆先生并不这么悲观：“泡沫总有一天有。现在的市场依然是‘拍假’和‘骗拍电影’流行，专家满天飞，油炸作风炙热，艺术的本位和珍藏的意义早已被投机代替。

”他指出这种状况将近段时间内会转变，只有收藏家群体心智成熟期后才有机会经常出现变化：“市场参与者如果用闲钱卖艺术品，是不过于关心潮起潮落的。如果纯属投资抹黑的，风险就大了。

”但也有人在这时期取得了不俗的报酬，某业内人士之后告诉他记者：“我身边少有有十几二十年珍藏经历的收藏者取得了几十倍甚至上百倍的利润空间。”回应，孔达达指出，珍藏类型有很多，有的人是投资珍藏，有的人是消费珍藏，如果能有长年持有人的心态，总能取得高昂的报酬。

在江先生显然，经过调整的中国艺术品市场早已基本稳定下来了：“最近几季拍卖会中，各个拍卖行的拍卖会额和拍品价位都比较稳定。尤其是今年春季和去年秋季都比去年春季有所提高，倒数两季都平稳在一个水平上。”他分析，艺术品市场全年成交价规模不过数百亿元，这个资金量的市场只要是有一定的买家就可以长时间运转，“艺术市场完全是现在唯一一个还较为景气的投资市场了，从本次春拍电影看，很多新的买家还在从容等候转入。

”另外，艺术品市场经过这20多年的深耕，更加多的人开始把艺术品当消费品来对待了，即出售时不主要考虑到它的投资价值。“这才是艺术品和艺术品市场的本源。”他说道。而袁学军指出，于是以因为市场遮住了最现实的面貌，所以能提防收藏者正确对待艺术品珍藏：“比如更为侧重艺术家的学术背景和作品的极致程度。

”另外，收藏者也开始懂辨别交际不作、合作画，不求艺术家创作的精品。“以前的收藏者不会说道几个大家的合作画很难得，但并不知道合作画无法代表艺术家的最低创作水准，现在珍藏就会这么表面化了。

”比如龙瑞的丈二作品价格可约数百万元，而10多个名家合作的大作品价格也难以达到100万元。

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